Dela med sig:
Topp 10 Origins Of Famous Fonts
Även om de är bokstavligen till hands, tänker vi sällan på dem. Våra ordbehandlares teckensnitt har emellertid ibland ett spännande, till och med överraskande ursprung, och de är inte alltid fria från kontrovers och kritik.
Företagen har beställt några av dem. Andra har blivit inspirerade av tecknade bokstäver, musik, vägskyltar och pussel. Fortfarande andra är baserade på marknadsbehov, krav på tekniska anordningar eller innovationer inom konst, design och tillverkning. Vad som än ledde till utvecklingen av dessa teckensnitt är inspirationerna bakom dem, ibland, inspirerande i sig.
10 Wingdings
Ursprungligen var den konstiga font som blev känd som Wingdings handdrugad innan den digitaliserades, skrivs ut och utställdes vid 1984 Typografique Internationale-konferensen i London, England. Microsoft köpte teckensnittet 1990, omnämnde det "Wingdings" och remapping tangentbordslayouten.
Men vem skulle vilja ha en samling av dessa konstiga symboler och varför? När fonten uppfanns, var det svårt och tidskrävande att integrera bilder i textdokument. Grafikbibliotek var begränsade och grafikfiler var stora och berodde på hårddiskar med kraftiga rymdbegränsningar.
Lucida-designern Charles Bigelow och Kris Holmes erbjöd sina konstiga teckensnitt som en lösning. Lucida-ikoner, Lucida Arrows och Lucida Stars levererade färdiga, lättanvända bilder som användarna enkelt kunde infoga i sina dokument för att lägga till lite tidigt 1990-tal pizzazz.
Det konstigaste med Wingdings var dock inte att skriva en "Q" och producera bilden av ett flygplan eller få en flagga i utbyte mot en "P." Det var en bisarr kontrovers genererad av användningen.
Konspirationsteoretiker var övertygade om att använda Wingdings var ett sätt att skriva hemliga meddelanden. Ett sådant meddelande var påstås antisemitiskt. Att skriva "NYC" resulterade i en skalle och korsben, följt av en Davidsstjärna, följt av en tumme upp gest. Konspirationsteoretiker föreslog att detta antyde att det var acceptabelt att döda judar som bodde eller arbetade i New York City.
Microsoft insisterade på att det inte fanns någon konspiration. Snarare var ersättningen av dessa speciella ikoner för dessa bokstäver resultatet av enbart slump. Faktum är att karaktärerna i det ursprungliga Lucida-tecknet, som Wingdings bygger på, valdes från en mängd olika källor, inklusive gamla gest, medeltida manuskript, moderna uppfinningar. Bigelow och Holmes tyckte också om fleuroner, som är blommönster baserade på blommor från deras gård.
9 Comic Sans
En Internetkampanj mot användningen av Comic Sans hävdar att teckensnittet är för ofofistikerat. Det är barnsligt, kritiker strider mot infantil. Ännu värre, dess användare verkar bestämda att skriva ut sina tecken i ljusa, primära färger och lägga till sitt barnsliga utseende.
Vad sådana kritiker verkar ha glömt, om de någonsin har känt det, är att Comic Sans ska se osofistikerad. Den var utformad för att se barnslig, om inte barnslig.
År 1994 trodde sin designer, Vincent Connare, att det teckensnitt som valts för Microsoft Bob, en ny användarvänlig programvarusupport för barn, var för lugn för produkten. Han ville ha något mer dynamiskt. Connare inspirerades av bokstäverna av texten som han såg i tecknadstalsbubblor. Med ett program för att göra teckensnitt, avrundade han bokstäverna, gjorde en enkel, rolig, ny typsnitt.
Hans typsnitt valdes inte för Microsoft Bob-paketet, eftersom det inte passade företagets befintliga nät. Istället, när Microsoft senare lanserade sitt Movie Maker-program, valdes Connares typsnitt för den nya mjukvaran.
Efterföljande kom Comic Sans med Windows 95 operativsystem, vilket gjorde tecknet tillgängligt för företagets miljoner kunder. Även om de är förkrossade av dem som inte uppskattar sitt utseende, är Comic Sans fortfarande populär hos många och är en favorit bland människor som arbetar med dyslexiska barn.
8 Centaur
Under århundradena tillsattes fontvikter till existerande teckensnitt. Till exempel, kursiv och fet vikt, som vi tar för givet idag, fanns inte förrän i slutet av 19 och början av 20-talet. (Typsnittets vikt bestäms av en karaktärs tjocklek i förhållande till karaktärens höjd. Allmänt desto tyngre tyngre, desto mörkare är intrycket som skapas av typsnittet.)
Engelska poeten och romanförfattaren William Morris var så imponerad av den franska graver Nicolas Jensons tryckning från slutet av 15-talet som Morris försökte återuppliva det teckensnitt som skapades från den typsnittet. Som ett resultat hade han ett annat teckensnitt producerat för hans 19th century-arbete som imiterade Jensons tidigare typsnitt.
Morris stod inför en conundrum, men. Varken fet eller kursiv skriftvikt fanns på Jensons tid.
Följaktligen gick ytterligare 30 år innan kursivvikten kunde läggas till Centaur. Papalskribent Ludovico Vicentino degli Arrighi var också en typdesigner, och han skrev ut flera av hans verk, vilket innefattade kursiv på grundval av sin egen kalligrafi. Andra bidrog också till att skapa kursiva vikter, men han är krediterad med en av de mest eleganta och populära versionerna.
Djärva vikter verkar ha införts 1913 då en internationell kommitté träffades i Paris. Under sin konferens inrättade utskottet "en tabell med djärva sans serif och hårfina alfabeter i 1900-talets stil" av olika storlekar och vikter. Det blev allmänt accepterat och används fortfarande av kartmakers idag.
7 Copperplate Gothic
Trots sitt namn är Copperplate Gothic inte ett sant gotiskt teckensnitt. Gotiska stilar saknar serifs (små linjer som sticker ut från toppar och bottnar med många bokstäver och från slutet av huvudstången "T").
Vad som är mer ovanligt om detta teckensnitt är dock att Frederic Goudy, dess formgivare, endast skapat stora bokstäver för den. Han gjorde det eftersom teckensnittet ursprungligen var avsett endast för rubriker och nyckelord i texten.
6 Times New Roman
1929, Tiderna, en brittisk tidning, beställde typograf Stanley Morison att designa en ny typsnitt. Skapat med hjälp av tidningens konstnär, Victor Lardent, blev Morrisons smala typsnitt populär bland skrivare.
Även om den används i stor utsträckning inom en rad olika områden, däribland jurister, är det stilla Times New Roman-teckensnittet inte utan dess kritiker. De föreslår att bokstäverna är oinspirerade och stodgy, vilket kanske återspeglar användarnas egen brist på fantasi.
Font-pundits är överens om att fontvalet säger något om dem som väljer att använda det snarare än ett alternativ.
5 Gabriola
Musik inspirerade den eleganta Gabriola typsnittet, som är namngiven för en kanadensisk ö. Dess designer, John Hudson, inspirerades av idén i musik att en melodi kan spelas i olika stilar utan att förlora sin unika karaktär.
Denna typsnitt har åtta uppsättningar, var och en i sin egen stil, så att användarna kan använda den i så många variationer. Dessutom tillåter teckensnittet substitutioner av tecken i olika stilar för att undvika oönskade repetitioner av samma typ av bokstäver.
4 dyslexi
En dyslexisk själv utvecklade nederländsk designer Christian Boer typsnittet Dyslexie för att hjälpa sig läsa lättare och mer exakt. Dyslexi kan göra läsning och skrivning svårt eftersom dyslexiker tenderar att transponera eller rotera bokstäver i sina sinnen och har svårt att känna igen dem.
Boers lösning var att göra skillnaderna i varje brev tydligare så att skillnaderna sticker ut bättre. Detta gör det lättare att skilja ett brev från en annan.
Boer gjorde brev tjockare på botten. På så sätt inverterade han inte dem i hans sinne. Genom att kursivera delar av bokstäver (till exempel "j") eller förstora öppningarna för andra bokstäver (till exempel "a"), betonar han skillnaderna i deras utseende.
Boer uppnår samma resultat genom att göra några bokstäver (till exempel "v") större än likartade bokstäver (till exempel "w"). Dessa strategier och liknande har visat sig fungera bra för Boer och för dyslexiker i allmänhet som använder dyslexi.
3 Trebuchet MS
Efter att han avslutat sitt arbete på Matthew Carters Verdana-teckensnitt, satte Vincent Connare jobb för att skapa teckensnittet som kom att bli känt som Trebuchet MS. Han var inspirerad av den stil som utställdes av amerikanska motorvägar och ett antal tecken. (Även om de två termen ofta används omväxlande, hänvisar "typsnitt" till en viss typkonstruktion, metallgjutningarna av bokstäver som gör bläcktryck på papper, medan "teckensnitt" hänvisar till de intryck som på detta sätt skrivs ut.)
När han slutförde sin design behövde Connare ett namn för sitt nya teckensnitt. Svaret på en pusselfråga gav den. Frågan frågade: "Kan du göra en trebuchet som skulle kunna starta en person från huvudcampus till den nya konsument campus ca en mil bort?"
En trebuchet är ett medeltida vapen som kan starta missiler. Connare, som föreslog att "lansera ord över Internet" med sitt nya teckensnitt, ansåg att bilden av denna krigsmotor var lämplig. Så han grep sitt namn för sin nya typsnitt.
2 Westminster
Oavsett om det är design eller olycka uppfyller vissa typsnitt tekniska krav. Leo Maggs skapade sin typ som ett speciellt projekt för tidningen Om huset, som riktades mot konsumenterna i Covent Garden Opera House.
1964 eller 1965 blev han ombedd att utforma en "futuristisk stil" för en av tidskriftsartiklarna. För att uppnå uppgiften behövde han bara skapa några bokstäver. Men han avslutade resten av alfabetet på egen gång och baserade sitt arbete på proportionerna som upprättades av Gill Sans, en klassisk typsnitt.
Maggs teckensnitt avvisades av Letraset, en typfackstillverkare, som "kommersiellt otvivelaktigt". Ett foto-uppsättningsföretag, Photoscript Ltd, accepterade dock Maggs design. Det visade sig vara en stor framgång och tjänade sin uppfinnare en serie av royalties. 1993 licenserade Maggs Westminster typsnitt till Microsoft för ett nytt mjukvarupaket som företaget utvecklade.
En anledning till att Westminster-teckensnittet var så populärt är att det modellerades på kontonumren som kan läsas av maskiner på bankcheck. Därför kunde kontrollmaskinerna läsa den, vilket kan förklara varför det var namngivet efter Westminster Bank.
1 Bulmer
Bulmer, en av de teckensnitt som markerar övergången mellan medeltiden och den moderna världen av typsnitt, designades av William Martin uttryckligen för utskrift av Boydell Shakespeare folio-upplagan.
Bulmer namngavs för tryckeriet där Martin arbetade när han klippte typsnittet 1790. Det är en uppdatering och förfining av den tidigare Baskerville-typsnittet som fortfarande används idag.