7 klassiska piano dueller

Beviljas inte alla är ett fan av klassisk musik, men vi försöker hårt att ha listor som passar alla smaker! Denna lista tittar på klassisk musik från en något annorlunda vinkel - playoffs! Om du kan tänka på några andra piano dueller (som den här listan inte kunde!) Var vänlig och nämna dem i kommentarerna.

7

Abbe Gelinek vs Ludwig van Beethoven

Det skulle inte ha gjort det på den här listan om det inte var för kommentaren Gelinek, när han frågades om han trodde att han kunde slå Beethoven i en pianodel. "Jag ska göra minkött av honom!"

Tja, det var tvärtom. Gelinek visade sig inte vara så formidabel en motståndare, även om hans nerver kan ha blivit det bästa av honom. Efter första omgången, där båda spelade sina egna bästa och svåraste verk, såg Gelinek lite blekare ut till publiken, förmodligen för att Beethoven valde sin Sonata 19 i G minor, Op. 49.

När improvisationerna började lyckades Gelinek inte få huvudet i spelet och Beethoven gick över honom. Gelinek lämnade helt enkelt rummet när Beethoven började tredje omgången.

6

Josef Lhevinne vs Alexander Scriabin

Den här ägde aldrig faktiskt ut. Men det skulle ha, hade Scriabin inte ansträngt flera av senorna i sin högra hand när han förberedde sig för duellen. Han övade Liszts Reminiscences de Don Juan, efter Mozarts Don Giovanni, och även Islamey, av Mili Balakirev. Endera av dessa verk har ett rättvist krav på titeln på svåraste pianotycket någonsin komponerat.

Lhevinne gick emellertid ner i historien som en av de finaste pianisterna någonsin. Han har gjort flera inspelningar av pianotrullar, som har lämnat andra stora pianister, Josef Hofmann och Vladimir Horowitz bland dem, i vördnad. Du hittar några av dessa på YouTube.

Det är för det bästa som Scriabin skadade sig själv, för han skrev sin F-mindre Sonata som en slags elegans för sin högra hand. Hans högra hand gjorde dock en full återhämtning, men han utmanade aldrig Lhevinne igen.

5

Daniel Steibelt vs Beethoven

Är Beethoven mindre än 31 år gammal? Då kan han fortfarande höra sig spela. Utmana inte honom. Om bara Steibelts framsyn hade varit så tydligt som vår efterföljning. Han kallas "en mest otvivlad virtuos", känd under sin dag för att sprida falska rykten, fuska, stjäla pengar från konsertintäkter, sova med gifta kvinnor och bland annat berätta för alla han träffade, till och med tillkännage tidigare och efter hans konsertredovisningar var Beethoven en hackartist och rädd för honom.

Beethoven, för sin del, bryr sig inte riktigt vad Steibelt hade att säga, tills Steibelt äntligen arbetade upp nerven för att utmana honom till en duell. Detta hände i maj 1800, då Steibelt reste till Wien för det enda syftet att slå Beethoven i sitt eget spel. Frågan som oftast ställdes i historiklassen är "Vad i helvete tänkte han ?!"

De mötte på Grev von Fries hus, som var protektor och fan av konsten, särskilt musik, och tyckte om Beethovens irascible natur. Han gynnade därför honom över Steibelt, men rotade för både ganska som resten av publiken, cirka 100 personer, mestadels grekens entourage.

Duellen ägde rum enligt traditionella konventioner: den första omgången var vilken bit som den utövande ville spela, av någon, och sålunda valde utövarna det mest tekniskt svåra stycket som de visste. Beethoven spelade en sonat av Mozart. Steibelt spelade en av Haydn.

Den andra omgången var en tvillingpianokonkurrens av alternerande improvisationer på teman som varje artister skulle ge den andra, vilket gjorde teman på plats. Beethoven vann soundly denna runda.

Den tredje och sista rundan var den viktigaste för att testa det verkliga geniet hos en utövande. Varje artister skulle synasläsa en ny del som skrevs av den andra artisten. Steibelt gick först och spelade Beethovens helt nya Piano Sonata i B Flat Major, Op. 22. Han gjorde det bra nog, vilket gav ett gott applåder efter hans improvisationer. Grevan hävdar att han har sett Beethoven rulle ögonen på applåderna.

Sedan försökte Steinbelt resa upp Beethoven genom att ge honom en ny cello sonata, för cello och piano. Detta är ett brott mot reglerna, tekniskt men Beethoven skulle inte vinna på en teknisk nivå. Han tog poängen, vände den upp och ner på musikstället och synde-läsa den bakåt och improviserade sedan på en av dess teman i cirka 30 minuter.

Steibelt förstördes grundligt och väntade inte på att Beethoven skulle sluta. Han gick ut och mötte aldrig med Beethoven igen.

4

Louis Marchand vs Johann Sebastian Bach

Denna berättelse har berättats av de flesta av Bachs biografer, och berättade och återsågs med fler och fler utsmyckningar. Den mest auktoritativa biografi om honom är av Phillip Spitta, som berättar historien enligt följande.

I september 1717 hade Bach blivit känd i hela Europa som den största tangentbordsartist i Tyskland. Han var inte känd eller beundrad för sina kompositioner, eftersom den barockrörelsen gick på vägen till Dodo och Bach skrev i en extremt tung, robust, kött-och potatis-barockstil.

Louis Marchand var lika känd i hela Europa som en enastående fransk organist och tangentbordsartist, och när han hörde berättelserna om Bachs virtuositet, reste han till Tyskland med det uttryckliga syftet att möta och besegra Bach.

Bach arbetade i Weimar vid tiden, och när de möttes, ordnade Frederick II, Kung av Preussen, som var ett stort fan av Bachs musik, en liten cembalo-playoff. Bach kom först, tidigt på morgonen före någon annan, att värma upp och sträcka fingrarna.Marchand gick in i slottet, hörde dessa uppvärmningsövningar, vände sig om och gick ut, kom i sin vagn och återvände till Frankrike. Han gick aldrig till Tyskland igen.

3

Mozart vs Muzio Clementi

På julafton, 1781, mötte Clementi och Mozart vid domstolen av Franz Joseph II. De var älskvärda vid den tiden, inte bittera rivaler, och Clementis skicklighet på tangentbordet var sådan att han kunde hålla sig med Mozart, hela vägen till slutet. Kejsaren kallade det en rita. De var båda tvungna att improvisera variationer på ett tema som kejsaren tänkte på plats, och Clementi lyckades dra lika stora applåder. De improviserade både fuglar, valsar, variationer i mindre och stora.

Mozart och Clementi båda kom överens om att Mozart hade vunnit, men det var tvivelaktiga påståenden, eftersom Clementi bara var artig, liksom hans natur, och Mozart tyckte inte om italienare i allmänhet. Han ansåg dem hemska på musik. Han skrev till sin far: "Clementi spelar bra, så långt som körning med höger hand går. Hans största styrka ligger i hans passager i tredjedelar. Bortsett från det har han inte kreuzers värde av smak eller känsla. Kort sagt är han bara en mekaniker [robot]. "Mozart skrev senare," Clementi är en charlatan, som alla italienare. Han markerar en bit presto men "spelar bara" allegro. ""

Clementi, för sin del, hade detta att säga om Mozart: "Innan dess hade jag aldrig hört någon spela med sådan ande och nåd. Jag blev särskilt överväldigad av en "adagio" och av flera av hans extempore variationer för vilka kejsaren hade valt temat, och som vi skulle utarbeta växelvis. "

2

Joseph Wolfl vs Ludwig van Beethoven

Beethoven hade en dålig vana att vara bra på vad han gjorde. Det gjorde honom ett större mål för andra artister som försökte skaffa sig rykte ur hans dölja. Wolfl och Beethoven var vänner på en gång, båda hade dedikerat olika verk till varandra. Men Wolfl blev uppenbarligen oförskämd med sin status som andra i pianistisk storhet bakom Beethoven och utmanade därmed Beethoven till en pianodel, år 1799 i hemmet av Count Wetzlar, en av Beethovens beundrare och beskyddare och en protektor av konstnärer i allmänhet.

När duellen ägde rum hade Wolfl gjort en uppgift att spela många recitaler och konserter över hela Europa, speciellt i Tyskland och Österrike, där Beethoven skulle få vind av sin uppkomst, med det enda syftet att bygga hype. Det fungerade. Beethoven informerades av sin vän, Aton Schindler, om att han inte längre var utan prestationskonkurrenter. Wolfl var ca 6 meter lång och hade gigantiska händer som kunde sträcka en trettonde på pianot. Beethoven var bara 5'3 och 3/4 "och kunde bara klara en tiondel. Han motarbetade detta eftersom alla bra pianister måste använda pedalen för att bibehålla den första anteckningen och sedan snabbt slå den andra anteckningen, om två noteringar av en tiondel eller mer måste spännas. Bra pedalteknik gör resultaten nästan oskiljaktiga.

Men duellen spelade på ungefär samma sätt som nästa år, mot Steibelt. Beethoven och Wolfl matchades jämnt efter första omgången, men i andra och tredje, torkade Beethoven golvet med Wolfl. När det gällde improvisation och synläsning hade Beethoven inte varit lika i sitt liv. Wolfl var mycket mindre talat om i Österrike efter detta möte.

1

Franz Liszt vs Sigismond Thalberg

Rivaliteten mellan Liszt och Thalberg varade från 1836 till 1842, under vilken tid Thalberg gjorde så många konsertresor i Europa som Liszt och spelade på samma platser, strax före eller efter Liszt, för att visa den musikaliska världen att han var störst pianist i världen.

Det faktum att deras tävling varade så länge som det gjorde är ett bevis på Thalbergs virtuositet, eftersom varje klassisk pianist från 20-talet har kommit överens om att ingen av dem, inte ens Vladimir Horowitz, kunde hålla ett ljus till Liszt.

Liszt och Thalberg följde inte det traditionella duellformatet som beskrivits tidigare. I stället försökte de för första gången troensa om andras popularitet i hela Europa med sina konsertturer. Båda var mycket väl beundrade, och äntligen kom de med på att träffa och avgöra poängen. Allt kom på huvudet den 31 mars 1837. De hade båda förberett en ny komposition, var och en av de mest extrema tekniska kraven, varken att veta att den andra förberedde en musikvara uttryckligen för deras showdown.

När de träffades och upptäckte det, skrattade de och läste sig för ett slag av en kamp. De tittade på ungefär två dussin nära vänner och beundrare i Paris-salongen av prinsessan Cristina Belgiojoso. De spelade först några stycken vardera som de hade spelat många gånger i konserter. Liszt spelade sin Grand Galop Chromatique, som Thalberg motverkade med sina fantasivariationer på Bellini's "Norma".

De spelade sedan sina stora finaler, de nya bitarna. Thalbergs var "Fantasy", Op. 33, på melodier från Rossinis "Moise." Liszts var "Reminscences de Robert le Diable", från Meyerbeer. Båda bitarna spelas fortfarande idag, även om Liszts är mer känd, men resultatet av duellen rapporterades som en kasta upp. Båda fick stående ovationer, men medan Thalberg hade i åratal efter Liszts krona av världens största pianist, utmanade han aldrig igen Liszt till en ansikte mot ansikte duell. De fortsatte att utföra i hela Europa och lyckades, men Liszt varade längre.