Dela med sig:
10 Crazy Things Stanley Kubrick Gjorde Film 'The Shining'
Trettiofem år efter det att den släpptes, Stanley Kubrick s Den lysande betraktas fortfarande som en av de bästa skräckfilmer som någonsin gjorts, ett exempel på hur filmer inte behöver slakta ett dussin skönt klädda tonåringar för att vara skrämmande. Listverse har redan diskuterat de galna konspirationsteorierna som omger filmen, men de saker som Kubrick gjorde för att skapa sitt mästerverk var förmodligen ännu galenare.
10The Stanley Kubrick / Stephen King War
Inledningsvis var kung glad över att Kubrick skulle styra en anpassning av sin bok. Känslan var emellertid inte ömsesidig. Kubrick kallade kungens skrivande "svag" och vägrade att ens titta på kungens manus, och föredrog att skriva med sig själv. Kubrick fortsatte sedan med att slänga ut stora delar av boken, inklusive vad kung trodde var förutsättningen: Jack Torrance som en vanlig kille som drivit galen av alkoholism, ensamhet och paranormala.
King kände att Jack Nicholson var miscast som Jack Torrance, eftersom ingen någonsin skulle misstänka Nicholson för en vanlig Joe. Och sedan Nicholsons senaste prestation var hans Oscar-vinnande roll som en mental patient i En flög över gökstugan, Kung var säker på att publiken skulle se sin karaktär som mentalt instabil från början. Jack Torrance-karaktären var löst självbiografisk-kungen drabbades av alkoholism medan han skrev boken - och skrivits för att vara sympatisk, hans härkomst till galenskap tragisk. Men Kubricks version av karaktären är olikbar från början och verkar nästan som att förtjäna vad som händer med honom. Värre, kung, som är stolt över hans rikt utvecklade karaktärer, kände att Kubricks skript gjorde Wendy Torrance (Shelley Duvall) "en av de mest misogynistiska karaktärerna någonsin på film. Hon är i princip bara där för att skrika och vara dum. Och det är inte den kvinna jag skrev om. "
Konungen var så arg på behandlingen av hans karaktärer han så småningom återförde rätten till sin egen historia så att han kunde producera en version närmare sin bok. King version blev så småningom en förgettabel 1997 television miniseries, som drack en ljumma tittarskap. En av villkoren för att återuppta rättigheterna var att King måste sluta basa Kubricks film. "Jag har länge tagit den linjen", sa King till CBS. "Och då dog Kubrick. Så nu räknar jag med vad i helvete. Jag har gått tillbaka till att säga viktiga saker om det. "
För hans del verkar Kubrick ha gjort en förändring som en direkt jab vid kungen. I boken är snökatan gul och Torrances VW-bägare är röd. King ägde faktiskt en röd VW Beetle medan han skrev romanen och gav sin semi-självbiografiska karaktär samma bil. Men i filmen är VW gul och snökatan är röd. Nära slutet av filmen kör Dick Halloran (Scatman Crothers) genom en snöstorm till Overlook Hotel när han kommer över en röd VW Beetle krossad av en 18-wheeler. Olyckan hindrar inte Hallorans resa och tjänar ingen verklig sak i tomten. Ingen som vet hur noggrann Kubrick var med detaljerna i hans filmer kunde tro att det var en tillfällighet.
9Trahering Shelley Duvall
Kubrick var beryktad för att misshandla sina skådespelare, men ingenting jämförde med hur han behandlade sin ledande skådespelerska på uppsättningen av Den lysande. Duvall präglade en gång att han arbetade med Kubrick som "oförskämd, nästan outhärdlig". Regissören hämtade henne för mindre misstag och tvingade henne att uthärda ett stort antal tar. Scenen där hon går bakåt uppför trappan och grät och svängde en fladdermus på Jack blev skuten minst 35 gånger. Några rapporter var att det var skott så många som 127 gånger. Det blev en av hennes mest kraftfulla scener, hennes händer skakar när hon håller fladdermusen, hennes ögon och näsa röda från det faktiska gråt.
Kubrick var ständigt oförskämd och avvisande för henne på uppsättningen, och berättade ofta för henne att hon slösade allas tid. Han var även känd att instruera besättningsmedlemmar att inte visa Duvall någon medkänsla. Resultatet var att Duvall såg stressat, trött och häftigt, den mycket prestation som Kubrick ville ha.
Det tog fyra månader för Kubrick att filma filmens sista timme, vilket krävde att Duvall skulle vara hysterisk för nästan alla scener. I slutet av filmen var hon sjuk och hennes hår föll ut. Hon sa att hon grät så mycket att hon behövde hålla vattenflaskor i närheten för att hålla hydratiserad. För att lägga upp allt, tyckte Duvall inte ens om hennes karaktär, och berättade för Roger Ebert att hon föredrog sin nästa roll som Olive Oyl i Karl-Alfred: "Efter allt det som grät, var det en riktig behandling för mig att spela Olive Oyl. Jag älskade henne. Skratta nu: Jag har aldrig fått lov att spela en kvinna av någon styrka, djupt. Och även om Olive Oyl är en tecknad karaktär, tycker jag att hon har djup. "
8Shooting hela filmen i kronologisk ordning
För att spara tid och pengar går regissörer vanligen till en plats eller sätter och filmar alla scener som äger rum där, oavsett var de förekommer i manuset. När en gång är klar flyttar hela besättningen till nästa uppsättning eller plats och filmer de aktuella scenerna medan den föregående uppsättningen slits ner.
Men Kubrick älskade att ändra manuset när han filmade det, till den punkt som Jack Nicholson slängde sin kopia och lärde sig sina rader bara några minuter före skottet. Som ett resultat ville Kubrick ha berättat historien historiskt. Det innebar att man anställde varje ljudsignal på Elstree Studios för att hysa alla apparater samtidigt. Satsarna måste också hållas ständigt upplysta och klädda för att skjuta.
Produktionen av Kubricks film sträckte sig oundvikligen längre än planerat (det innebar Elstrees ljudnivåer i 11 månader) och fördröjde andra produktioner som väntade på att använda anläggningarna, inklusive Warren Beattys Reds och Steven Spielbergs Raiders Of The Lost Ark. Två månader innan Kubrick slutade filma brände Elstree Soundstage 3, förstörde Colorado Lounge-uppsättningen (rummet där Jack skriver sitt berömda manuskript). Lyckligtvis behövdes det inte längre, och Spielbergs lag byggde upp uppsättningen för ormen i hans produktion. Ovanstående foto är av Kubrick, skrattar mitt i Wreckage of Soundstage 3.
7Sätten var omöjliga i den verkliga världen
Den som har läst kungens bok vet att Overlook Hotel är en jakande, illvillig karaktär i historien. Kubrick gav sin Overlook interiör sätter några designavvikelser som skulle subliminalt disorient publiken, förbättra den isolerade atmosfären och göra Overlook verkar omöjligt att fly. Många granskare ryckte av anomalierna som kontinuitetsfel, men Kubrick var för precis och anomalierna för många för att vara oavsiktliga.
Den allra första scenen, där Jack Torrance intervjuas av hotellchefen för vintervaktmästaren, är ett bra exempel. När Jack stannar vid receptionen går han genom en bank med hissar med folk som väntar på att komma vidare (1:20 i videon ovan). Bakom gruppen människor är en hall som sträcker sig både vänster och höger. Några sekunder senare går Jack till chefen, som har ett fönster direkt på baksidan. I den verkliga världen skulle det fönstret öppnas på korridoren, sedd bara några sekunder innan, och ändå skiner solljuset igenom det och buskarnas toppen kan tydligt ses.
I Torrances svit ligger badrummet och vardagsrummet vinkelrätt mot varandra och båda har utvändiga fönster. För att detta ska vara möjligt måste sviten sitta vid hörnet av byggnaden. Och ändå när Danny flyr genom badrumsfönstret ser vi att det inte är ett hörnrum.
Windows var inte de enda rumsliga omöjligheterna på Kubricks uppsättning. Dörrarna öppnade bakom eldstäder, dörrarna öppnade för ingenting, dörrarna flyttades från en vägg till en annan och frysdörrarna svängde en väg och sedan en annan. Den stora balsalen var för stor för att passa var som helst på hotellet.
Jan Harlan, Kubrick svärson och verkställande producent av Den lysande, bekräftade att Kubrick sätta mönster var avsiktliga. I en intervju med 2012 med väktare, Harlan förklarade att "uppsättningen var väldigt avsiktligt byggd för att vara offbeat och av spåret, så att den stora balsalen aldrig skulle passa inuti. Publiken är avsiktligt gjord för att inte veta var de går. Folk säger Den lysande är inte meningsfullt. Väl spotted! Det är en spökfilm. Det är inte meningen att det är meningslöst. "Kubrick själv sa en gång att hotellets" labyrintiska layout och stora rum, trodde jag, ensamma skulle ge en skrämmande nog atmosfär ".
6Moving och Byte av rekvisita
I kungens bok finns en scen där Danny ligger i sängen på Overlook och överväger varför saker i sitt rum har förändrats. Han tänker på sig själv: "Men nu hade sakerna blivit felplacerade. Saker saknades. Värre fortfarande, saker hade lagts till, saker du inte kunde se riktigt. "Dannys" Shine "-befogenheter omfattade inte telekineser, förmågan att flytta saker med sitt sinne. Endast Overlook Hotel hade den kraften, rörde saker som en brandslang, häckdjur och hissen. Även om filmen tonade ner överlookens känslor, har det spekulerats att Kubrick fortfarande subtilt förmedlade hotellets handlingar till sin publik.
Till exempel, i filmen försvinna ett bord och en stol i Colorado Room. Papper i Jacks skrivmaskin dras ut ur valsen och återkommer sedan i valsen i samma scen. Stolar i Guldrummet byter position i konsekutiva scener. En bild som visas i lobbyn försvinner senare. Jacks skrivmaskin ändrar även färg, från vit till blå.
Det är ganska troligt att några av dessa var enkla kontinuitetsfel. Nästan alla filmer har dem och Kubrick, trots sitt rykte som en perfektionist, hade ett antal misstag i sina andra filmer. Och Kubricks förkärlek för flera tagningar av samma scen gjorde det oundvikligt att sådana fel skulle inträffa. Men några av dem, som skrivmaskinens färg, är så uppenbara att det är svårt att tro att de var oavsiktliga på en stor budgetfilm med en så erfaren och noggrann regissör.
5The Constant Do-Overs
Vi har redan pratat om Duvalls många retakes, men det var en kasta medlem som kanske har gjort ännu mer: Scatman Crothers. Redan känd för sin roll som Louie Garbage Man på NBC: s Chico och mannen, Crothers hade arbetat med Nicholson på En flög över gökstugan. Nicholson bad Kubrick att kasta Crothers som Dick Halloran i Den lysande, men varnade honom för att den 69-årige skulle ha problem med att komma ihåg hans linjer.
I den scen där Halloran talar till Danny om "Shining", knuffade Crothers upprepade gånger sina linjer. Det, i kombination med de vanliga svårigheterna att arbeta med en sexårig, innebar att scenen krävde en häpnadsväckande 140 hektar. En annan plats där Crothers hade 10 linjer av dialog slutade återuppta 100 gånger, medan turnén Halloran ger Wendy och Danny förmodligen krävde 85 timmar.
I en intervju från 1987 förklarade Kubrick sitt rykte för retakes: "Det händer när aktörer är oförberedda. Du kan inte agera utan att veta dialog. Om skådespelare måste tänka på orden kan de inte arbeta på känslorna. Så du slutar göra trettio tar av någonting. Och du kan fortfarande se koncentrationen i ögonen. Så du skjuter bara den och skjuter den och hoppas att du kan få ut något i bitar. "
Men dialog var inte det enda regissören gjorde om och om igen. Försök och fel var en viktig del av hans process.En skådespelare som arbetade med honom på en annan film sa att Kubricks favoritfraser var "Gör det snabbare, gör det långsammare, gör det igen." Något så enkelt som en handbehåll eller en snedställd krage kunde gnista en annan tagning.
Faktum är att Crothers var tvungen att soldat genom multiplar återupptagna scener med nolldialog. Kubrick filmade honom och slog en dörr 75 gånger. Hans dödsplats tog 40 timmar. Nära slutet av filmen går Halloran från sin snökatt till Overlooks ytterdörr. Kubrick gjorde Crothers film som 40 gånger i rad, ute i kylan, tills Nicholson ingrep. Nicholson själv tillbringade tre dagar på att filma scenen där Jack huggar genom en badrumsdörr med en öx, går igenom 60 dörrar i processen. Det var inte helt Kubricks beslut, trots att Nicholson hade varit en frivillig brandman och fortsatte att hugga genom dörrarna för snabbt.
På flipsidan repeterade Kubrick inte ofta före filmning och förklarade att "skådespelare som har arbetat mycket i filmer inte får en känsla av intensiv spänning i deras framträdanden tills det finns film som springer genom kameran."
4Mounting A Steadicam på allt med hjul
Steadicam, uppfann 1975 av kameraman Garrett Brown, är en sele som gyroskopiskt isolerar en kamera från operatörens rörelser. Fram till dess var kameror begränsade eftersom de var tvungna att monteras på en dolly eller bommen. Med Steadicam kunde kameror gå nästan var som helst en person kunde gå. Först introducerades till enheten 1974, fascinerades Kubrick av hur kameran lätt skulle kunna skjuta nästan på marknivå. När det kom dags att filma Den lysande, bestämde han sig för att använda den till den plats där Danny rider sitt stora hjul genom överlooken. Brown anställdes som filmfotograf.
Inledningsvis försökte Brown följa Danny's Big Wheel till fots med 27-kilo Steadicam, men han sa Amerikansk filmfotograf tidningen som försöket lämnade honom "förvindade efter en hel tre minuters gång för att ens beskriva vilken typ av sista riter jag föredrog. Vid dessa hastigheter kunde jag inte få linsen mycket lägre än ca 18 tum från golvet. "
Kubricks första lösning var att Brown skulle rida en modifierad skateboard bakom Big Wheel. När det inte fungerade försökte de en skottkärra, men det hade uppenbara nackdelar. Slutligen, de använde en rullstol Kubrick hjälpte ändra. Brown skulle sitta i stolen och hålla kameran så att linsen nästan rörde golvet. Kubrick insisterade på 30 tar och mannen som pressade Brown började "huffing och puffing" och klagar på att barnet som spelade Danny var "outtröttligt". Kamerans batteri och ljudutrustning släpades bakom på en vagn.
Resultatet var en minnesvärd scen av visuella och auditiva kontraster (ett brus medan du rider på trägolvet, tystnad medan du rider på mattan). Kubrick tyckte om Steadicam så mycket att han till slut sköt mer än 70 procent av filmen med den.
3 labyrinten
Det fanns ingen labyrint i kungens bok. I stället attackerades Danny av buskar och träd trimmade i form av djur. Tidigt i förproduktionen testade Kubrick robot- och stop-motion topiarymonster och bestämde att de inte kunde göras för att se realistiska ut. Han och co-manusförfattaren Diane Johnson ersatte labyrinten och skapade paralleller mellan det och det förvirrande hotellet. Scenerna med labyrinten blev några av de svåraste att skjuta.
Labyrinten själv var gjord av plywoodlåda med kycklingtråd staplade till dem och häckande grenar vävda in i tråden. Satsen var enorm, och medan besättningen och gjutningen fick kort av labyrinten blev de ofta desorienterade ändå. När det hände skulle de behöva ropa om hjälp, vilket vanligtvis skulle mötas av Kubricks skratt som blomstrade ut från högtalare som doldes i labyrinten.
Scenen där Jack tittar på en modell av labyrinten och ser en liten Wendy och Danny var filmens enda specialeffekter skott. Kubrick klättrade upp på övervåningen i en lägenhetskomplex med utsikt över utomhusmassan och filmade zoombildet medan dubbla Wendy och Danny spelade bland häckarna. Skottet mattades sedan i mitten av en modell.
När det kom dags att filma scenen där Jack jagar Wendy och Danny genom labyrinten, togs häckarna ner och uppfördes på en ljudnivå. För att skapa snön spreds 900 ton mejerisalt på marken medan pulveriserad styrofoam sprinklades från jättebehållare som hängdes över uppsättningen. För att få det att se ut som en dimmig och dimmig spray, spolades förångad motorolja, vilket krävde att besättningen skulle ha gasmasker. Cinematograf Garrett Brown kom ihåg att saltet var särskilt svårt att gå på och maskerna gjorde andning svårt.
För att lägga till elände skapade halogen kvartsbelysningen en svällningstemperatur, som Shelley Duvall och Danny Lloyd var tvungna att springa in medan de hade tunga vinterrockar. Antiperspirant blandades i sminken för att minska svettningen, men de kunde bara skjuta i ett par minuter innan de var tvungna att stoppa och ta bort sina vinterkläder. Brown fann att hans Steadicam var för tung för att springa med i värmen och så småningom tog den ner till det väsentliga.
För scenen där Danny går bakåt i sina egna spår brukade Brown styletter med sulor som matchade pojkarnas skor och gick bakåt medan de filmade och var försiktig i fotspåren. Brown skulle senare karaktärisera labyrinten som kanske den "mest skadliga" han någonsin jobbat på.
2 Spöken
Kubrick har ofta blivit lovad för att göra paranormala aspekter av Den lysande tvetydig. Fläktar har diskuterat i mer än tre årtionden om spökena är verkliga eller figurer av Jacks uppsluckna sinne. Men för Kubrick var problemet aldrig tvetydigt: Spöken var verkliga.
Konung påminner om ett av hans få telefonsamtal med Kubrick som börjar med en fråga: "Jag tycker att det övernaturliga historierna är fundamentalt optimistiska, eller hur? Om det finns spöken betyder det att vi överlever döden. "Kubrick dotter Katherina kom ihåg en liknande konversation där hennes pappa sa att han inte trodde att det var riktiga spöken", men skulle det inte vara trevligt om det var för att det skulle betyda det var inte slutet. "
I en intervju sade Kubrick att frågan var det som lockade honom till Den lysande, berättade för Michel Ciment att kungens bok "verkade få en extra balans mellan det psykologiska och det övernaturliga på ett sätt som ledde dig att tro att det övernaturliga till sist skulle förklaras av den psykologiska:" Jack måste föreställa sig dessa saker för att han är galen.' Detta gjorde det möjligt för dig att upphäva din tvivel om det övernaturliga tills du var så grundligt in i berättelsen att du kunde acceptera det nästan utan att märka. "
Kubrick försökte reproducera den balansen i sin film, med hjälp av handsvag för att subtilt föreslå att Jack hallucinerades. Till exempel, under Jacks tidiga möten med spöken finns alltid en spegel strax bakom apparitionen. Kubrick skulle filma konversationen i en liten sned vinkel för att skapa intrycket att Jack tittade på sin egen reflektion över spökets axel. När det gäller den nakna kvinnan i Rum 237 sköt Kubrick rakt fram så att Jack antingen skulle kunna omfamna spöken eller sig själv. Detta tillvägagångssätt är mest uppenbart i badrumscenen med Jack och Delbert Grady, där båda karaktärerna tydligt ser över den andra axeln.
Men allt förändras när Grady öppnar skötdörren för att låta Jack ut. Hur öppnar en fantasi av Jacks fantasi en dörr? Senare, Wendy, som förmodligen inte har "Shining", ser spöken över överlooken. Kubrick sade senare att han danglade rationella förklaringar för vad som händer - Jacks sanity, skuld, alkoholism, isolering och klaustrofobi - som "psykologisk missriktning för att förhindra insikten om att de övernaturliga händelserna faktiskt händer".
1Ett konstant ändrande slut
https://www.youtube.com/watch?v=sL_qN8WRG6o&feature=player_detailpage
I kungens roman återvänder Halloran till Overlook i en snöskoter för att rädda Wendy och Danny från Jack, som nu ägs av hotellet. Medan Jack bludgeons Halloran med en roque mallet, dödar han honom inte. Men galen Jack hade försummat att avlasta trycket som byggdes upp i Overlooks panna, vilket exploderar och förstör hotellet och dödar Jack. Halloran räddar framgångsrikt Wendy och Danny innan det händer och trioen går bort på sin snöskoter.
Kubrick brydde sig inte om det och berättade för franska filmkritiker Michel Ciment att slutet "verkade lite hackneyed mot mig och inte så intressant". Han och skribentskribenten Diane Johnson tittade på flera klassiska skräckfilmer och bestämde sig för att slutet var " känslomässigt otillfredsställande "eftersom de var antingen orealistiska eller godtyckliga. Spöken i dessa filmer var antingen en produkt av huvudpersonens sinne eller helt verklig och extern till någon av karaktärerna. Kubrick och Johnson kände att det fanns ett tredje alternativ där huvudpersonens svaghet och raseri skulle locka ondskanliga spöken som moths till ett ljus.
Kubrick hade en annan anledning att ändra slutet. Han ansåg att en stor andel av hans publik skulle ha läst kungens bok och vet hur det slutade. I sin intervju med Ciment förklarade han att han "ville ha ett slut som publiken inte kunde förutse. I filmen tror de att Halloran kommer att rädda Wendy och Danny. När han dödas räddar de det värsta. Visst är de rädda, det finns inget sätt för Wendy och Danny att fly. "
Kubrick hade också problem med sin egen avslutning. Efter skottet av Jack frusen i labyrinten skarades filmen till ett sjukhus där Wendy och Danny återhämtar sig. Som Johnson senare påminde, kände Kubrick ursprungligen att vi skulle se dem på sjukhuset så vi skulle veta att de hade det bra. Han hade en mjuk plats för Wendy och Danny och trodde att i slutet av en skräckfilm bör publiken vara säker på att allt var tillbaka till det normala. "I slutet av scenen var hotellansvarig Ullman, som anställde Jack vid början på filmen, verkar berätta för Wendy hennes mans kropp har inte hittats. När han lämnar, kastar Ullman Danny samma boll som lockade honom till Room 237. Meddelandet är att Ullman var medvirrad i det som hände och samarbetade med Overlooks spöken.
Kubrick visade filmen till Warner Brothers publicist Julian Senior strax före filmens debut och Senior sa att han ogillade slutet. En vecka efter filmens släpp beställde Kubrick alla amerikanska teatrar att fysiskt skära slutet och skicka den till honom. Han förstörde sedan filmen. Allt som återstår är skriptet, som videon ovan visar.